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贝鲁特的晨光,透过仓库高窗的尘埃,切割出明暗交织的斜线。

林彦站在光中,手里多了一份崭新的“护照”。

不是林彦的,而是一个叫“艾丹·李”(Aidan Lee)的美籍华裔自由摄影记者。

阿尔伯特和亚历山大的效率一如既往的高,证件、签证、甚至几家欧洲通讯社过往的“约稿记录”一应俱全。

当然,还有一部沉甸甸的徕卡m4,经典的黑色机身,黄铜质感,镜头在光柱中泛着幽光。

这相机以坚固耐用着称,是二战战地记者的标配,握在手里,仿佛握住了一段凝重的历史。

他换上一件耐磨的卡其布摄影背心,将相机挂在胸前,走进了1982年夏天的贝鲁特。

这里曾是繁华的“中东巴黎”,如今却被一条“绿线”割裂。

东区基督徒,西区穆斯林,中间是堆满瓦砾、布满弹孔的无人区。

林彦的徕卡快门声,在零星的冷枪回响中显得清晰而突兀。

他用镜头记录下蜷缩在断壁下分食罐头的一家人,以及母亲眼中的疲惫。

拍下扛着比人还高的步枪、眼神却仍带着童稚的民兵少年,拍下在废墟窗口顽强绽放的猩红天竺葵。

他也记录下许多截然不同的面孔。

东区酒馆里,衣着体面的商人与外国武官推杯换盏,西区清真寺旁,蒙面武装人员与疑似苏联顾问低声交谈。

信仰、阶级、外部势力的影子,在这座城市的伤口上交织成复杂的图案。

正如分析所言,黎巴嫩的教派林立和复杂历史,使其长期成为外部势力干预与内部冲突的舞台。

一次,他在拍摄一组叙利亚驻军坦克时被拦下。

士兵用生硬的英语盘问,枪口有意无意地抬起。

林彦平静地出示了艾丹·李的记者证和美国护照,用带着加州口音的英语解释自己在为《时代》周刊拍摄专题。

“士兵,你的装甲上有一道反光,构图很独特。”他甚至还指了指取景框。

或许是美籍身份起了作用,或许是那份过于镇定的专业态度让人困惑,士兵挥挥手,嘟囔着放行了。

离开黎巴嫩进入叙利亚,气氛为之一变。

大马士革的气氛更加肃穆,街头海报上是总统阿萨德和复兴社会党的标语,隐约能感受到背后苏联影响力的存在。

林彦的签证是过境性质,他沿着公路向东,再折向南,目标是以色列控制的戈兰高地边境区域。

公路两侧的景色荒凉而壮阔。

他曾在黄昏时,拍摄一支苏联制式的叙利亚军队车队卷起漫天尘土驶向边境,背景是血色的晚霞。

也在路边小店,记录一位老人指着南方,用混合着仇恨与无奈的语气诉说家族土地在1967年“六日战争”后失去的故事。

在那里,他看到苏联的坦克与美国的盟友隔山对峙,看到本土的诉求在大国地缘博弈的棋盘上,被简化为一枚枚可以牺牲的棋子。

越靠近以色列,检查站变得更加频繁。

在靠近前线的一个哨卡,一名叙利亚军官仔细检查了他的每一份文件,特别是英国护照上的出入境章。

“你是美国人,又是英国人?从哪里来,到哪里去?”军官的目光锐利。

“从黎巴嫩的新闻中来,到任何有故事的地方去。”

林彦晃了晃手中的徕卡。

“长官,我看到你们的士兵在烈日下站岗,很辛苦。需要我寄一张照片给他的家人吗?在加州冲洗,品质很好。”

他巧妙地运用了“同国同进同出”的原则,在叙利亚境内只使用与入境记录匹配的证件。

军官盯着他看了几秒,似乎在评估这个东方面孔记者的危险性,最终还是盖上了章。

或许在他眼里,这个带着昂贵德国相机、言行略显古怪的记者,不过是另一个来自西方世界、追寻血腥头条的秃鹫。

经过数周的跋涉,林彦终于站在了戈兰高地以色列控制区一侧的边缘。

脚下是曾经战壕密布、如今仍布满锈蚀铁丝网和坦克残骸的土地。极目远眺,加利利湖碧蓝的湖水在阳光下闪烁,更远处,以色列的城镇轮廓依稀可见。

这里的气氛与前两者又截然不同。

秩序森严,充满一种高度警惕下的“正常”。以色列士兵的检查专业而冷淡,对他的美英国籍和记者身份核查得一丝不苟,但流程很快。

毕竟,在1982年这个时间点,以色列刚刚发动黎巴嫩战争,其安全行动背后有着明确的美国支持背景。

一个持美国护照的记者,在这里遇到的“麻烦”可能远少于在贝鲁特或大马士革。

他没有立即前往耶路撒冷或特拉维夫,而是在高地上一处废弃的观察哨所停留下来。

晚风呼啸,吹过曾浸透鲜血的岩石。他架起相机,却没有按下快门。

这一路的影像,远比欧洲的日光和海鲜沉重。

他看到了在信仰碎片下呻吟的黎巴嫩,看到了在大国夹缝中挺直脊梁却也不乏挣扎的叙利亚,最终来到了这个在五次战争中“由弱而强”、深刻塑造了地区格局的以色列。

他看到了被美国和苏联的阴影所笼罩的一切。

华盛顿和莫斯科的决策,通过武器、金钱和意识形态,在这片古老的土地上划出一道道新的裂痕,让兄弟相残,让家园破碎。

那些儿童眼中的恐惧,妇女脸上的绝望,老人佝偻的背影,以及男人们被仇恨或恐惧点燃的眼神,都是这宏大棋局上最细微也最真实的尘埃。

作为修士,他超然于外。

但作为曾生活在另一个“和平”世纪的灵魂,一种冰冷的愤怒和极致的疏离感,同时在他心中沉淀。

红尘道身默默运转,汲取着这份关于冲突、信仰与权力的庞大而苦涩的“世情”。

夕阳将他的影子拉得很长。

他收起徕卡,背对着以色列的灯火,望向身后那片弥漫着硝烟与悲怆的辽阔土地。

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