专门为了冲击各大电影颁奖典礼而拍摄的电影，专门为了冲击奥斯卡而实现商业最大化的电影，专门为了冲击专业人士赞誉和肯定而诞生的电影，专门为了冲击公司品牌、作品口碑和个人形象而制作的电影……集中在一起进行反应，继而产生了一个“为颁奖典礼而生的作品的放映季”，名曰：颁奖季。
1998年的年末，颁奖季的名字不胫而走，第一次正式闪亮登上历史舞台。
在历史上，为颁奖季揭幕而闪亮登场的作品是“莎翁情史”，这一次的历史也没有任何变化，雨果这支小蝴蝶依旧没有能够改变这个历史。“莎翁情史”再一次成为了历史节点的标志作品。
伴随着前三周的密集宣传之后，“莎翁情史”的讨论热度已经悄然追上了暑期档上映的“楚门的世界”和“拯救大兵瑞恩”；在今年最后一周时间里，“莎翁情史”举行了第一次扩映，在三百间院线进行了反映。
不过，这一次让“莎翁情史”成为公关焦点的，不是扩映规模，而是“女。魔头”这部作品。
“女。魔头”这部电影在上映之前并没有引起太多的讨论，虽然这是由新科奥斯卡最佳女配角小金人获得者查理兹-塞隆出演的电影，但影响力终究还是有限，更多的讨论热点都是集中在艾琳-艾诺斯的身上。这位被称为美国历史上最可怕的女子连环杀手的故事被搬上大屏幕，从最开始就引起了许多人的注意。
可是电影上映之后，却引发了难以想象的深远讨论，罗杰-埃伯特在“芝加哥太阳报”的评论之中用最简洁的语言表达了他的激动心情，“这是电影历史上最伟大的表演之一！”
仅仅是如此简单的一句话，就足以表明罗杰的赞美之词了，而一百分满分的评价更是可以说是赞不绝口。在评论之中，罗杰的观点十分明显，“这不是一部完美的电影，从技术角度来说，它还有太多值得完善的地方，但这却是一部无比真实的电影！查理兹-塞隆奉献了她职业生涯的最佳演出，甚至可以说是影史上最伟大的表演之一！”
“细腻，复杂，深入，深刻，柔和，尖锐……这是查理兹-塞隆赋予艾伦-艾诺斯的生命力；恐惧，震撼，同情，心酸，苦涩，挣扎……这是查理兹-塞隆带给观众的观影体验。几乎每一个画面都是如此美妙，令人完完全全沉醉其中。”
罗杰用各式各样的话语对查理兹奉上了赞扬，即使是雨果在“死囚漫步”的演出都没有能够赢得罗杰的如此赞誉，可以看得出来，他真正地被查理兹所征服了。
不仅仅是罗杰，在电影的首批十三篇评论之中，除了“芝加哥太阳报”的满分之外，最高分是“好莱坞报道者”的八十八分，最低分则是“芝加哥论坛报”的七十五分，这使得电影的媒体综评来到了七十九分。
可不管是“好莱坞报道者”还是“芝加哥论坛报”，对于查理兹的赞誉却是如出一辙。
“好莱坞报道者”评价说到，“挑战观众忍受的极限和自我质疑的神经，塞隆用她的演出让美国历史上最凶残的女子连环杀手永久地停留在了脑海之中”；而“芝加哥论坛报”的评论则表示“这不是一部出色的作品——但塞隆奉献了迫近完美的演出！”
对于查理兹的赞美之词犹如潮水一般排山倒海倾泻而下，超过百分之八十的媒体都认为她奉献了职业生涯最佳演出，足以载入史册。即使是在“洛城机密”刚刚为她摘下奥斯卡最佳女配角小金人的背景之下，许多媒体还是依旧认为，今年查理兹绝对是奥斯卡影后的最佳人选。
后来“女。魔头”进行全面公映时，雨果也亲自走入电影院观看了这部作品。
虽然今年查理兹不过二十三岁，但雨果所担心的那种情况并没有出现，查理兹在大屏幕上丝毫不显青涩，相反，她整个人宛若入魔一般的演出带着一种强大的力量透过屏幕显现出来。那种震撼其实是难以用言语描述的，让雨果深深地感受到了表演的力量，彷佛透过查理兹的双眼，就可以看到艾琳-艾诺斯的灵魂，。
雨果不由回想起查理兹在拍摄这部电影过程中的艰辛和挣扎，他知道，她几乎是用燃烧生命的方式演出了这部作品，宛若流星一般在整个表演过程释放了所有能量，然后快速坠落。
其实“女。魔头”结束拍摄之后，卡尔-厄尔手头上依旧有不少剧本邀请，但查理兹根本看都没有看，全部都拒绝了。过去这两个月的时间里，就连看到雨果正在改编的剧本，查理兹都没有办法控制地开始头晕，那种对演技的疲惫和透支已经深入灵魂，甚至会让胃部翻江倒海。由此可见，查理兹为了“女。魔头”到底付出了多少。
现在通过大屏幕，雨果真正地看到了查理兹的演出，他由衷地送上自己的敬畏：在电影结束时，他一个人默默地站了起来，始终没有离开，而是静静地等待所有字幕都播放完毕，清洁工不断催促之后，这才缓缓离开。眼眶里那始终没有滑落的热泪更是蕴含着他所有的错杂和深刻。
雨果不得不同意罗杰的评论：这不仅仅是查理兹的最佳演出，而且也是值得载入史册的演出。
在历史上，查理兹凭借着“女。魔头”拿到了属于自己的奥斯卡小金人，许多人都认为那是学院为查理兹扮丑出演而给予的补偿，但真正用心观看过这部电影的人都知道，她绝对是实至名归的；那么，这一次，查理兹又能否依靠这部作品问鼎奥斯卡影后呢？
在“女。魔头”点映结束之后，许多媒体都认为查理兹已经跃居成为目前影后夺冠热门的第一人，这也是大家对查理兹实力的认可。但就在这股浪潮之中，却有着另外一种言论开始冒头——格温妮丝-帕特洛在“莎翁情史”里奉献的表演足以媲美查理兹。
这种言论刚刚出来时，不少人都嗤之以鼻。不是对格温妮丝的不尊重，而是事实。“莎翁情史”完全可以算是一部爱情电影，作品里壮观恢弘的场景设计、华美瑰丽的宫廷服装、自然灵动的电影配乐等等都使其具备了成为一部“出色”作品的资格，其中演员们精彩绝伦的演出更是受到了诸多称赞——但其中绝对不包括格温妮丝。
在电影之中饰演伊莉莎白女王的朱迪-丹奇，前后仅仅只有八分钟的戏份，但她的气场却足以震撼每一个人，不仅仅是眼神逼人，举手投足之间也足以令人心惊胆战，可是强硬语言之中却隐藏着作为女王的寂寞和悲哀，这种一颦一笑都是戏的老戏骨已经堪称瑰宝。
而其中饰演上流贵族地科林-费斯延续了英国演员的扎实功底，温文尔雅的外表却勾勒出角色的猥琐、怯懦、刻薄，那细腻如发丝的表演细节给人留下了深刻印象；而前任奥斯卡影帝得主杰弗里-拉什更是在不经意之间显露出锋芒，扎实的表演功底为角色注入了巨大的魅力。
在一众出色演员的包围之下，女主角的角色感情丰富、思想深厚，时而优雅、时而深情、时而诙谐、时而悲伤，如果认真揣摩的话，这个角色无疑是十分具有挑战的。特别是这个角色成为了莎士比亚撰写“罗密欧与朱丽叶”的灵感来源，无疑是承担着电影灵性的核心，但格温妮丝的表演却僵硬死板，在大段大段诗歌般的台词之中，她的表演显得苍白无力、情感缺乏，更不要说角色塑造了，只是显得单一薄弱，但整个故事都失去了灵魂——男女主角的爱情几乎没有说服力，更是让莎士比亚的创作失去了核心。
客观来说，格温妮丝的表演只能算是勉强及格，特别是在一众老戏骨的衬托之中，就越发显得苍白了。
在电影的首批评论之中，“芝加哥论坛报”甚至调侃说，“这部电影让人想起了‘七宗罪’。”一开始很多人都没有理解这句调侃的意思，不久之后才反应过来：布拉德-皮特在“七宗罪”几乎就变成了不会演戏的木偶，而格温妮丝是布拉德已经分手的前任恋人，也经历了同样的遭遇。
可是，现在居然有人说格温妮丝的演出足以和查理兹媲美？这简直是世纪末最荒谬的笑话了。但伴随着时间的推进，圈内的言论风向却在悄无声息地发生改变。
你们难道没有发现格温妮丝为角色注入了风情万种的魅力吗？你们难道没有发现格温妮丝那狡黠而动人的目光吗？你们难道没有发现格温妮丝和男主角约瑟夫-费因斯之间的动人火花吗——甚至已经传出两个人正在交往的绯闻了？你们难道没有发现即使在朱迪面前格温妮丝也丝毫没有逊色吗？
与此同时，年末的派对数不胜数，而格温妮丝在韦恩斯坦兄弟的陪伴之下，频繁出现在各个派对之上，与圈内专业人士觥筹交错、相谈甚欢，展现了一名优雅女性的出色交际本领——没有人应该忘记，格温妮丝的教父是大名鼎鼎的史蒂文-斯皮尔伯格。