周明轩总师的决定会议室里激荡出不同的涟漪。他环视众人，语气沉稳地开始分配具体任务，将蓝图转化为现实的工作正式拉开帷幕。
“既然大方向已定，我们就抓紧时间，落到实处。”周明轩的目光首先落在林墨身上，“林墨，你负责的核心结构系统是系列的根基。”
“你需要将这两套核心系统的工艺总图，分解成每一个可执行、可检验的工艺步骤说明书。要详细到每个零件的加工精度、组装顺序、使用的工具乃至质检标准。这是后续生产部门照章办事的依据，务必清晰、准确、无歧义。”
“明白，周总。我会尽快完成。”林墨点头领命。这份工作要求极高的严谨性和对生产流程的熟悉，正契合他的长处。
接着，周明轩看向神色尚未完全平复的张思远和陈敏，语气缓和了些：“思远，陈敏，你们二位的工作同样重要。林工提供的六张效果图是方向，但细节需要深化和优化。你们要结合他提供的结构约束，对这些外观进行精细化设计。”
“比如，曲木扶手的具体弧度微调如何更符合人体工学又保持美感；板式家具表面的木纹选取、封边细节如何处理更显精致；还有色彩体系的建立，如何用有限的几种漆色搭配出高级感。”
“你们艺术方面的专长，要在这有限的框架内发挥到极致，确保最终产品‘好看’且‘耐看’。”
这番安排，既承认了他们的价值，也明确划定了发挥的边界——必须在林墨确立的结构逻辑之内。张思远抿了抿嘴，最终还是沉声应道：“好的，周总。”陈敏也默默点头。
周明轩随后又安排了其他工作：材料专家赵建国需根据林墨的工艺说明，尽快核算出精确的材料清单与成本；香港的苏曼琪和李卫国负责提供更详尽的国际市场反馈和具体进口国标准文件；王副司长则负责总体协调和资源支持。
会议在一种目标明确、但暗流并未完全平息的气氛中结束。众人收拾东西陆续离开。
走到设计院门口，张思远终究是意难平，快走几步赶上林墨，压低声音，语气带着一股执拗：“林墨，别以为是你赢了。只不过是现在的工艺水平和成本控制，暂时无法完美实现真正的艺术升华罢了。我的设计理念是超前的，总有一天会证明其价值。”
林墨停下脚步，看着他眼中混合着不甘与傲气的光芒，平静地回答：“张同志，设计本就需要考虑实现的可能。在约束条件下找到最优解，同样是设计能力的体现。你的想法很有冲击力，或许未来条件成熟时，会有用武之地。”他不欲多做无谓争论，语气客观而疏离。
这时，陈敏也跟了上来，拉了拉张思远的衣袖，示意他别再说了。
她转而看向林墨，脸上挤出职业化的笑容：“林墨同志，别介意。学术探讨，各抒己见嘛。对了，之前跟你提过的，去我们美院交流的事，你看……最近有时间安排吗？吴教授真的很期待。”
林墨此刻心系工艺分解和藏书阁的典籍，确实无暇他顾，便再次沿用之前的借口，但语气更为坚决。
“陈同志，感谢吴教授和你们的再次邀请。只是眼下项目时间紧迫，工艺分解和后续深化都需要投入大量精力，实在分身乏术。交流的事，只能等这个项目告一段落再说了，抱歉。”
他微微颔首，不再多言，转身骑上自行车，汇入了街上的车流。
张思远看着他的背影，哼了一声。陈敏则若有所思，低声道：“他这不是推脱，是真忙。算了，以后再说吧。”
回到水木大学，林墨立刻投入到工艺分解的工作中。这对于在前世做过无数次的图纸转换、对加工流程了如指掌的他而言，并非难事。
他结合这个时代的实际设备条件和老师傅们的操作习惯，将图纸上的线条和符号，转化为一步步清晰明了的指令。仅仅三天时间，厚厚一叠书写工整、图文并茂的工艺分解说明书便放在了案头。
高效完成任务后，林墨顿感轻松。他没有丝毫耽搁，再次来到了系馆顶楼那间静谧的藏书阁。
这一次，他有明确的目标。之前泛览，他已摸清了这里木工相关典籍的大致分布。他走到专门陈列木工技艺的书架前，如同一个进入宝山的探险者，开始系统性地、深入地挖掘。
梁先生的收藏果然博大精深。这里不仅有官方修订的《工程做法》等典籍，更多的是民间搜集来的各流派匠人的手抄秘籍、口诀、图样。
虽然受限于地域和时代，这里关于京派木作的资料最为详尽完备，从宫廷造办处的精细活计到民间小器作的实用技巧，传承有序，记录详实，许多甚至是师徒间口耳相传、外界绝难一见的“绝技”。
但对于其他流派，如广作、苏作、晋作等，藏书阁也提供了极其宝贵的、成体系的介绍性文献。这些文献往往由像梁先生这样的学者大家整理撰写，提纲挈领，清晰地勾勒出各流派的起源、发展、主要特点、代表性工艺和器物造型。
林墨沉浸其中，如饥似渴地阅读着：
他细究京派匠人如何通过“套料”、“镶嵌”、“百宝嵌”等工艺，在方寸之间展现极致的繁华与精巧；
他品味苏作家具的“文人气”，理解其为何注重线条的流畅委婉、比例的匀称协调，追求“素雅”背后深厚的文化底蕴；
他分析广作家具为何用料阔绰，不惜材料，注重体量的宏伟和雕刻的繁复，与岭南地区的商业文化和对外交流历史息息相关；
他揣摩晋作家具的古朴雄浑，感受其榫卯结构的扎实厚重、装饰风格的质朴无华，体现了北方地域的沉稳性格……
这种成体系的梳理，仿佛在他脑海中绘制出了一幅中华木作艺术的宏大图谱。他不再仅仅局限于某个具体的榫卯做法或雕刻技法，而是开始理解每一种技艺背后更深层次的地域文化、生活方式和审美取向。
鲁班工坊在他意识深处微微震颤，似乎也在贪婪地吸收着这些系统性的知识养分。【木作】系列课程中许多原本只是“知其然”的技艺，此刻渐渐“知其所以然”。他感觉自己对“木工”的理解，正在从一个“木工”的熟练技艺，向着“木匠”的融会贯通迈进。
当他合上最后一本关于地方木作流派综述的笔记时，窗外已是夕阳西下。后续一段时间他的重点就是藏书阁深耕，不仅能夯实了他的技艺根基，更将极大地拓宽了他的艺术视野。
这对他未来无论是在家具设计，还是在更广阔的土木工程领域，都将产生深远的影响。
藏书阁的时光静谧而充实。林墨并非每次都独自埋首书海，偶尔，他会与前来查阅资料的系主任梁先生不期而遇。
起初，梁先生只是颔首回应林墨的问候，但几次注意到林墨阅读的书目不仅涵盖《营造法式》等传统经典，还涉及西方材料力学、结构原理，甚至夹杂着龙成厂带来的家具图纸，便对这个年轻人的知识结构产生了兴趣。
一次，梁先生见林墨正对着一本关于苏作与广作家具对比的笔记蹙眉沉思，便主动开口：“林墨同学，看你时常涉猎颇杂，古今中外，工艺理论，似乎都在涉猎。可曾感到困惑？毕竟，匠作一道，往往精于一门已属不易。”
林墨恭敬回答：“梁先生，学生确实这段后时间确实时常感到所知驳杂，难以理顺。无论是京派的法度严谨，苏作的空灵文气，还是广作的兼容并蓄，乃至西方现代家具的极简功能主义，似乎各有其优，但又仿佛隔着一层迷雾，不知如何将其融为一炉。”
梁先生闻言，微微一笑，走到窗边，指着窗外一株古柏与一栋新建的苏式教学楼，道。
“你看那柏树，生于本土，历经风霜，其形其态，是这片土地气候与时间的产物，是为‘体’。而那教学楼，虽借鉴西洋形制，但其空间布局、采光通风，亦需考虑此地日照、风向、人文习惯，是为‘用’。治学、为匠，也是如此。”
他转过身，目光深邃地看着林墨：“你既已打下扎实的木匠根基，又在水木接触现代工程之学，更难得的是对不同流派工艺抱有好奇。何必强求自己非归于某一流派？所谓‘通’，并非样样稀松，而是洞悉各法背后的‘理’——材料的物性、结构的力学、造型的美学，乃至时代的需求。”
“京派的‘法度’是结构稳定的理，苏作的‘空灵’是视觉与空间的理，广作的‘繁丽’是时代审美的理，西方‘极简’是功能与效率的理。明其理，方能取其精华为我所用，不拘泥于形，而能自出机杼。”
这番话如惊雷炸响在林墨心头，瞬间驱散了多日来的迷雾。他之前一直在“技”的层面比较、吸收，却未曾站到“理”的高度去俯瞰。是啊，为何一定要给自己贴上某个流派的标签？他的优势，不正在于跨越了传统匠人与现代大学生的界限吗？
“多谢先生指点！”林墨由衷地躬身一礼，眼中闪烁着豁然开朗的光芒，“学生明白了。未来的路，应是博采众长，明理致用。不拘泥于古今中外之别，但问其理是否通达，其用是否合宜。 最终目的，是将这些理解融汇成属于自己的，既能承载文化精神，又能满足现代生活需求的‘营造之道’。”
梁先生满意地点点头：“不错。‘营造’二字，本就包罗万象，小至家具器皿，大至城郭宫室，其理相通。你能有这样的悟性很好好。日后若有所得，可再来寻我探讨。”
自此之后，林墨在藏书阁的阅读更具针对性。他不再仅仅是记录不同的榫卯技法或装饰纹样，而是开始深入探究：为何这种榫卯结构在此地流行？与当地木材特性、气候条件有何关系？这种装饰风格背后反映了怎样的社会审美和工艺水平？
他将现代力学知识作为标尺，去衡量、理解传统智慧的奥妙，同时也用传统的“因地制宜”、“因材施教”思想，来反思现代工程中的某些僵化之处。
偶尔与梁先生相遇，他的提问也愈发深刻，从具体的工艺比较，上升到对“传统智慧现代化转译”、“地域性材料与全球化趋势”等更具前瞻性话题的探讨，一老一少在静谧的藏书阁内，时常进行着跨越年龄与领域的思想碰撞。
这天，林墨将工艺分解说明书送到轻工部设计院时，林墨恰好遇到了行色匆匆的王副司长。王副司长见到他，停下脚步，脸上带着难以掩饰的疲惫，却还是挤出一丝笑容：“小林，送图纸来了？好，效率很高嘛！”
“王司长，您看起来气色不太好，要注意休息。”林墨关心了一句。
王副司长叹了口气，揉了揉眉心，压低声音道：“唉，休息？现在是能休息的时候吗？你也不是外人，这个也不算秘密，咱们国家现在……正在勒紧裤腰带还老大哥那边的债呢！外汇压力巨大！”
“部里刚开了会，要求我们各个出口口子，必须想尽一切办法，进一步扩大出口，多挣外汇！任务重，压力大啊！可眼下，好木材资源也越来越紧，成本居高不下，难啊！来，你跟我来，我这里刚好有时间，也想跟你们这些有见识的年轻人多聊聊。”