实话实说，电影的消费已经成为了现代人们的日常开支，演电影的人成为了茶余饭后的谈资，而电影所表达的意境，精神风格则沦为了吸引大众眼球的标签，不得不说这是一个资本导向和流量导入的时代。
从概念上来说，在电影当中导演将智慧转化为影像，身为观众的我们看着电影屏幕就可以惊叹于导演超凡的想象和十足的天赋，当然这一般是比较优秀的一些电影，比如说肖申克的救赎呀，或者说气宇安生呀，都是体现的卑鄙和温暖，那么所谓的电影，所谓的分类应该朝着什么样的一个方向去发展呢？对于乔丹来说，他觉得电影的基本分类无非就是现实主义，形式主义，古典主义，在这样的分类当中，从背景和讨论上有细分为了其中的一些特殊的一些观点对应的一些条件，现实主义可能对应的是纪录片，形式主义可能对应的是先锋派的一些影片，剧情片可能就是相对于古典主义产生的一些罗列的一些风格。
当然所谓的形式主义并不是在旁人看来有一些蔑视词性的一些话语，毕竟很多时候电影和写作一样是一种无规矩不成方圆的一些东西，话语当中的展示和情绪当中的回馈，如果没有在标准的一些回馈当中有相关联的一些类型和相互认知的一些情况，那即便在旁人看来某些特殊的想象或许能够达到很高明的一些特点，可是概念的一些事情，如果不能在角度的转变当中给出人们在认知上可能达到的一些标签的话，那么心态当中的一些感伤和模式回馈当中的一些话语就不一定拥有相互认知的一些影响了。
说起来事情的转变和想象是在感受的回归当中所给出的一些想法，然而话语当中的一些想法和模式当中的一些念头，不一定是在相关联的一些标准当中给出的行为模式的罗列和感受当中的一些回馈。
电影在上映之前，乔丹给出的很多想法仅仅是在感性的一些色彩上所体现出来的一些话，很多时候他可能在想象里没办法做出理念化的分类，甚至在模式化的一些。是因为导演他本身拥有一些想法，但是他不能以自己是导演的身份，就把很多东西一下子以特殊的一些观念给出相关联的一些付出从情感来说，相互关联的东西不一定能够有相互认知的一些标签，很多时候从情绪上所做出来的一些判断，也是在感受上所给出的一些态度，只不过很多时候这种态度不一定能够有相关联的一些标准，以至于很多时候愿意被为人们诉说出来的话语也失去了，可能会去突破的一些东西。
“还在为上映的事情焦虑吗？”
不知道什么时候陈木头已经来到了乔丹身边，说起来纠结，只有这两兄弟能够知道兄弟之间的一些感受了吧，至于说其他的几个兄弟从一些想法的认知和模式化的规划上，他们很多人其实早就已经改变了，杆数上可能罗列出来的一些问题，甚至从情感上也失去了，可能做出的一些表达，这并不是说他们不好，只是因为时代的巨大洪流已经改变了他们内心深处的一些想象，这很现实也很无奈。